古往今來，飲酒都是最佳的情緒表達方式之一，無論高興還是悲傷，振奮還是低落，來上一杯酒，情緒就有了表達或者宣泄的出口。
飲酒不免會醉，那么你知道醉酒的九重境界嗎?其實古人早有總結：小酌、微醺、淺醉、沉醉、酣醉、爛醉、酩酊、癲狂、駭俗。由淺入深，逐漸沉迷。今天我們就來聊一聊古人詩文中的這九重醉酒境界。
一曰“小酌怡情”
四時佳景，庭前屋后，攜三五好友，嘗一二精致小菜，品一品珍藏的佳釀，酌酒吟詩，弈棋作畫，不勝樂哉。
白居易眼見傍晚要下雪，便邀請了好友劉禹銅：“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無?”如此有逸趣的邀約，哪個朋友收到后不會欣然前往呢?
蘇軾也曾在春日夜晚與好友趙德麟小酌幾杯：“春庭月午，搖蕩香醪光欲舞。步轉回廊，半落梅花婉娩香。”不比秋日飲酒，讓人常常感到悲傷寂寥，春日小酌，總讓人覺得時光正好。
二曰“酒意微醺”
于愛酒的人而言，小酌難免不足，微醺才算漸入佳境，有時候雖未多飲，但酒香已然醉人，陶陶然，醺醺然，方得其中真味。
宋代陳鑒之喝到興起便踏雪尋梅去：“驢蹇火飚寒帽裙，吟肩山聳酒微醺。彎彎竹逕霏霏雪，小小溪橋淡淡云。”細雪寒梅實恰到好處，薄酒微醺正恰合心意。
而清代吳綺更是與友人重游超然臺時，看到春意萌發(fā)，感慨良多：“問風流蘇白，今何在，畫里乾坤。酒微醺，振衣一嘯，煙靄紛紛。”真是春景動人，美酒動人，豪情也動人。
三曰“輕酌淺醉”
閑來飲酒三兩杯也可，但情到濃時，不知不覺間酒意也愈濃，許多心事也能在此刻借著淺醉開口。
淳熙三年春，陸游任四川制置使范成大幕僚時，與友同飲，雖春景正好，但仍難解家國憂愁，只能感慨時光易逝，斯人已老：“長安不到十四載，酒徒往往成衰翁。九環(huán)寶帶光照地，不如留君雙頰紅。”
而酒中多愁亦多情，蘇軾在甘露寺多景樓中友人笑談過往趣事，飲酒賞樂，酒闌情融：“停杯且聽琵琶語，細捻輕攏。醉臉春融，斜照江天一抹紅。”只不知佳人粉腮生暈，是因晚霞映照，還是因酒意醉人了。
四曰“沉醉如夢”
雖說微醺淺酌已然能盡興，但遇到好酒，好景，也難免會癡迷沉醉，昏昏然似真似假，飄飄然如幻如夢。
元代唐珙吹著洞庭湖的秋風，飲酒泛舟：“醉后不知天在水，滿船清夢壓星河。”飄渺迷離，令人流連。
而宋代李清照也曾：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。”如此難忘的體驗實是令人心羨。
五曰“酣歌醉舞”
固然小酌怡情，大醉傷身，但偶爾酒至酣時，載歌載舞，才夠暢然快哉。
李白在月下獨酌，與影共舞;“我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時相交歡，醉后各分散。”縱然凄清孤獨，卻別有韻味。
白居易在宴會上更與友人同醉：“醉后歌尤異，狂來舞不難。拋杯語同坐，莫作老人看。”可見其酣歌醉舞之樂。
六曰“爛醉如泥”
等酗酒無度，飲酒過量之后，那便是爛醉如泥的境界了。只是憂思難解之時，也總會有人借爛醉一場暫求解脫。
杜甫在四十歲時雖正當強仕之年，但已然感到力不從心：“四十明朝過，飛騰暮景斜。誰能更拘束，爛醉是生涯。”爛醉縱容傷身也傷情，但也勉強能暫時忘卻煩惱了。
晏殊被罷相之后，也曾感慨：“聞琴解佩神仙侶，挽斷羅衣留不住。勸君莫作獨醒人，爛醉花間應有數。”現實的無奈總讓人難以面對，唯有醉夢中方得灑脫。
七曰“酩酊大醉”
當爛醉一場也沒有辦法擺脫煩憂之時，那也只能醉上加醉，愁上澆愁了。
元好問在金亡前后，憂國憂民，悲憤填膺，既無力挽狂瀾于既倒，乃盡棄“浮名”，沉湎面于醉鄉(xiāng)：“醒復醉，醉還醒。靈均憔悴可憐生�！峨x騷》讀殺渾無味，好個詩家阮步兵!”借酒澆愁，徒呼奈何。
唐寅曾中過解元，春風得意時受到科場舞弊案牽連，功名被革，只能無奈歸隱：“酒醒只在花前坐，酒醉還須花下眠。花前花後日復日，酒醉酒醒年復年。”好似逍遙自在，卻也是無奈辛酸。
八曰“如癲如狂”
醉酒之后可不僅是一睡了之，還有很多人會做出與平日舉止截然不同的失態(tài)之事，這些酒后癲狂之態(tài)在古人詩詞中不少見。
辛棄疾一腔愛國心卻壯志難酬，也只能痛飲忘憂：“昨夜松邊醉倒，問松我醉何如。只疑松動要來扶，以手推松曰去。”醉眼把松看成了人，初讀時趣意盎然，再讀時卻暗含憂傷。
黃庭堅與同樣甘居山野、不求功名的“眉山隱客”史應之以詩相和：“黃菊枝頭生曉寒。人生莫放酒杯干。風前橫笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。”不諧于俗而懷不平傲世之心，其疏狂不僅在酒后，更在心中。
九曰“驚世駭俗”
有些人酒后失態(tài)也不過是略顯放縱疏狂之本色，更有些人在酒后盡顯驚世駭俗之性情。
杜甫曾描寫了唐代“酒后八仙人”的醉態(tài)，其中：“天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。”盡顯詩仙桀驁不馴，豪放縱逸之態(tài)。
李白的驚世駭俗之醉態(tài)也并不是杜甫夸張，他曾多次在酒后狂言：“古來圣賢解寂寞，惟有飲者留其名。”“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。”
醉酒這九重境界各有樂趣，但酒評網友情提示：切記小酌怡情，大醉傷身，美酒雖好，切勿貪杯。
