3. 借酒表達對生活的感悟
《江城子·夢中了了醉中醒》。
夢中了了醉中醒。只淵明, 是前生。走遍人間，依舊卻躬耕。昨夜東坡春雨足，烏鵲喜，報新晴。雪堂西畔暗泉鳴。北山傾，小溪橫。南望亭丘，孤秀聳曾城。都是斜川當日景，吾老矣，寄馀齡。
蘇軾以自己躬耕于東坡, 筑雪堂居之自比于晉代田園詩人陶淵明的斜川之游,這首詞雖然充滿恬靜閑適的田園趣味, 卻又不失蘇軾以往的豪放氣。該詞首句夢中了了醉中醒一反常理, 說只有醉中才清醒, 夢中才了然, 表達了憤世嫉情懷。此句與蘇軾提到的自比陶淵明形成呼應, 體現了蘇軾不僅能理解陶淵明飲酒的心情, 更是如同知己般深知自己如同陶淵明一樣，在夢中或醉中實際上都是清醒的。
蘇軾在赤壁懷古中最后感嘆人生如夢，一尊還酹江月。多少風流人物和驚天駭事如今都隨風浪滔滔而去，今天站在這里回想那些往事，用什么來表達那些逝去的感情，只有默默奉上一杯酒，一切盡在杯酒之中。人的一生就像做了一場大夢，還是把一杯酒獻給江上的明月，和我同飲共醉吧。
李清照如夢令( 昨夜雨疏風驟) 中寫到：昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華。小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，更惜自己那逝去的青春年華，語言清新，詞意雋永，令人玩味不已。濃睡和殘酒的意象愁腸難解，作者沉睡中卻又知道一夜風雨， 可見作者當時心情的低落憂郁，以至難以入眠。
宿醉醒來后忙問到海棠花可好?雖然沉郁卻仍惦記庭院里的海棠，可見詞人并未失去年少時對自然春色的熱愛。不幸的是，作者卻不再象當年那樣無憂無慮，生活的閱歷和打擊，失去親人的變故讓她對人生有了更深切的體會。在詞中便化成了知否，知否，應是綠肥紅瘦的含蓄和悲傷。從愛春到傷春，作者李清照的生命光因為酒的陪伴而更加濃郁。
4. 借酒表達愛情及相思
“纖纖新月掛黃昏，人在幽閨欲斷魂。箋素拆封還又改，酒杯慵舉卻重溫。燈花占斷燒心事，羅袖長供挹淚痕。益悔風流多不足，須知恩愛是愁根。”(《秋夜牽情》)在深閨之中，癡情的女人思念著心上人，因相思而寂寞，因寂寞而愁腸郁結，只能借助于酒來擺脫愁怨。再如“殢滯酒杯消舊恨，禁持詩句遣新愁。”(《訴春》);“如今獨坐無人說，撥悶惟憑酒力寬。”(《圍爐》);“涼生還又撩幽恨，留取孤樽對月開”(《夏雨生涼三首》其三)總之，婚后的他不再是少女時的開朗，不論是春夏秋冬還是白晝黑夜，總是帶著淚珠，難怪魏仲恭將其集命名為《斷腸集》。
魯迅在談到中國古代正統文學中的愛情描寫時曾經說過：“倘其囁嚅之中，偶涉眷愛，而儒服之士，即交口非之。”但朱淑真沖破流俗，大膽闖入了一般男子都諱莫如深的言情禁地，不僅在被稱為“詩余”的詞中，而且在被尊為正統的詩中大量而集中地描寫自己獨特的愛情經歷和婚姻生活，可見她的叛逆與不俗。
無論是古人，還是今人，小醉怡情，大醉傷身，爛醉如泥。喝酒唯小醉，人生歡樂多!
