古代人為什么喝酒？絕不是像今人為了功利的社交！(2)

3. 借酒表達(dá)對(duì)生活的感悟

《江城子·夢(mèng)中了了醉中醒》。

夢(mèng)中了了醉中醒。只淵明, 是前生。走遍人間，依舊卻躬耕。昨夜東坡春雨足，烏鵲喜，報(bào)新晴。雪堂西畔暗泉鳴。北山傾，小溪橫。南望亭丘，孤秀聳曾城。都是斜川當(dāng)日景，吾老矣，寄馀齡。

蘇軾以自己躬耕于東坡, 筑雪堂居之自比于晉代田園詩(shī)人陶淵明的斜川之游,這首詞雖然充滿恬靜閑適的田園趣味, 卻又不失蘇軾以往的豪放氣。該詞首句夢(mèng)中了了醉中醒一反常理, 說只有醉中才清醒, 夢(mèng)中才了然, 表達(dá)了憤世嫉情懷。此句與蘇軾提到的自比陶淵明形成呼應(yīng), 體現(xiàn)了蘇軾不僅能理解陶淵明飲酒的心情, 更是如同知己般深知自己如同陶淵明一樣，在夢(mèng)中或醉中實(shí)際上都是清醒的。

蘇軾在赤壁懷古中最后感嘆人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。多少風(fēng)流人物和驚天駭事如今都隨風(fēng)浪滔滔而去，今天站在這里回想那些往事，用什么來表達(dá)那些逝去的感情，只有默默奉上一杯酒，一切盡在杯酒之中。人的一生就像做了一場(chǎng)大夢(mèng)，還是把一杯酒獻(xiàn)給江上的明月，和我同飲共醉吧。

李清照如夢(mèng)令( 昨夜雨疏風(fēng)驟) 中寫到：昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。這首小令，有人物，有場(chǎng)景，還有對(duì)白，充分顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華。小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情，更惜自己那逝去的青春年華，語言清新，詞意雋永，令人玩味不已。濃睡和殘酒的意象愁腸難解，作者沉睡中卻又知道一夜風(fēng)雨， 可見作者當(dāng)時(shí)心情的低落憂郁，以至難以入眠。

宿醉醒來后忙問到海棠花可好?雖然沉郁卻仍惦記庭院里的海棠，可見詞人并未失去年少時(shí)對(duì)自然春色的熱愛。不幸的是，作者卻不再象當(dāng)年那樣無憂無慮，生活的閱歷和打擊，失去親人的變故讓她對(duì)人生有了更深切的體會(huì)。在詞中便化成了知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦的含蓄和悲傷。從愛春到傷春，作者李清照的生命光因?yàn)榫频呐惆槎�更加濃郁�?/p>

4. 借酒表達(dá)愛情及相思

“纖纖新月掛黃昏，人在幽閨欲斷魂。箋素拆封還又改，酒杯慵舉卻重溫。燈花占斷燒心事，羅袖長(zhǎng)供挹淚痕。益悔風(fēng)流多不足，須知恩愛是愁根。”(《秋夜?fàn)壳椤?在深閨之中，癡情的女人思念著心上人，因相思而寂寞，因寂寞而愁腸郁結(jié)，只能借助于酒來擺脫愁怨。再如“殢滯酒杯消舊恨，禁持詩(shī)句遣新愁。”(《訴春》);“如今獨(dú)坐無人說，撥悶惟憑酒力寬。”(《圍爐》);“涼生還又撩幽恨，留取孤樽對(duì)月開”(《夏雨生涼三首》其三)總之，婚后的他不再是少女時(shí)的開朗，不論是春夏秋冬還是白晝黑夜，總是帶著淚珠，難怪魏仲恭將其集命名為《斷腸集》。

魯迅在談到中國(guó)古代正統(tǒng)文學(xué)中的愛情描寫時(shí)曾經(jīng)說過：“倘其囁嚅之中，偶涉眷愛，而儒服之士，即交口非之。”但朱淑真沖破流俗，大膽闖入了一般男子都諱莫如深的言情禁地，不僅在被稱為“詩(shī)余”的詞中，而且在被尊為正統(tǒng)的詩(shī)中大量而集中地描寫自己獨(dú)特的愛情經(jīng)歷和婚姻生活，可見她的叛逆與不俗。

無論是古人，還是今人，小醉怡情，大醉傷身，爛醉如泥。喝酒唯小醉，人生歡樂多!